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下面附上一則新聞讓大家了解時事

 神明加持過?他買鳳梨拜拜…3天後長超放肆 網驚:發爐啦!

:

▲(圖/翻攝自「爆廢公社」臉書)

 


難道是神明顯靈了嗎?一名女網友在「爆廢公社」臉書發文表示,家人到台南關廟拜拜,特別買了鳳梨供奉,沒想拜了3天,準備要從廟裡拿回家時,這顆鳳梨卻變得「超狂野」,和原先呈現淡淡的青色、體積較小的模樣完全不同,讓網友一看笑歪,直呼「拜了3天神明加持過,果然不一樣啊!」

 


▼(圖/翻攝自「爆廢公社」臉書)

 


最令人驚訝的是,眾人往神桌一看,外婆當天確實供了葉子特別高的鳳梨在那位X府千歲的前面。網友看完瞬間笑翻,直呼神明好可愛,紛紛留言「為了鳳梨起乩」、「鳳梨太高擋住我看電視了,快拿開!」、「我懂我懂,每次去電影院,前面坐一個一米九的同樣心情」,也有網友分享自身經驗,表示當時家裡神明安座時沒有安好,導致窗戶框擋住了神明一眼,神明附身到來家作客的舅舅,表示眼睛被窗框擋住,沒辦法完整地保護家裡,會有死角讓不好的靈趁機跑進來。

 


 

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 邱坤良專欄:張愛玲、魏海敏與國光《金鎖記》

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張愛玲的作品修辭簡約,但文字飽滿,具有鮮明的現代主義色彩。她的作品裡沒有寫實主義鉅細靡遺的人物描繪,卻擅用比喻、通感等手法,兩、三筆就能勾勒鮮活形象,但搬上電影、電視的平台,跟原著總有一層無以名狀的疏離與隔閡,套用魏海敏的話:「因為所有張迷都在等著看,看演員落入文字無法轉換的陷阱裡。

縱然如此,國光二〇〇六年改編的《金鎖記》受到相當的好評,也曾巡演國內外,近日又在台灣戲曲中心重新登台。這齣戲能受到矚目,除了張愛玲原著的加持,以及整個劇組通力合作的成果,此外,還有兩個重要因素:編導與主演。

由王安祈、趙雪君編劇、李小平導演的京劇《金鎖記》,取材張愛玲一九四三年同名的中篇小說,以及晚年重寫的長篇小說《怨女》,兩位編劇設定劇本基調不是小說意象的轉譯。整齣戲文詞生動、旋律悠美,場景或虛或實,整握了原著的精神與氛圍,又能運用小說沒有的意象與情節。

七巧與兒子長白(陳清河)、女兒長安(凌嘉臨)一起抽鴉片。(邱坤良提供)

張愛玲以月亮為小說的框架,講述一段沒有結果的故事,國光《金鎖記》以七巧「你恨我嗎?」的問句結束故事。導演安排三位女性——長安、七巧、媳婦芝壽,分別站在舞台前中後,立竿見影清晰地呈現出女性、家族的悲劇色彩。

《金鎖記》十二年前一鳴驚人,奠定了爾後國光劇團一連串新編京劇的基調,包括角色個性和表演方法,也對台灣其他戲曲起了「指引」和「示範」作用,倒也符合國光的正名——「國立國光劇團」,而非「國立國光京劇團」的名實之辯。「文學劇場」、「現代京劇」與「創新跨界」方向或仍有檢討的空間,但就戲論戲,《金鎖記》是臺灣劇場史上一部重要的作品,應是毋庸置疑的。(推薦閱讀:邱坤良專欄:六十歲的四郎再渡風塵?)

*作者為台北藝術大學教授

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